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一、把握角色的語(yǔ)言節(jié)奏，貼合人物的口型

　　貼合人物口型，是影視劇人物配音創(chuàng)作中最基本的，也是最具特點(diǎn)的技巧，它集創(chuàng)作性的藝術(shù)與熟練性的技術(shù)為一體，是影視劇人物配音創(chuàng)作的基礎(chǔ)。同時(shí)。貼合口型也往往成為影視劇配音初學(xué)者最大的攔路虎和絆腳石，成為話筒前緊張、失控的主要誘因，也是導(dǎo)致初學(xué)者心理負(fù)擔(dān)重，無法完全進(jìn)入角色的關(guān)鍵因素。所以，熟練掌握貼合人物口型的技術(shù)，是進(jìn)入影視劇人物配音藝術(shù)創(chuàng)作殿堂的“敲門磚”，應(yīng)該引起我們的高度重視。

　　二、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)

　　在上一節(jié)配音創(chuàng)作的內(nèi)部技巧中，我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物，菏澤搬家公司一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來。

　　三、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境

　　影視藝術(shù)本身就是多種送一束手段的綜合顯示。在影視劇中，塑造人物的表現(xiàn)方法也多種多樣，畫面的剪輯，音樂與效果的運(yùn)用，故事情節(jié)的鋪陳方式，矛盾的沖突發(fā)展都是十分常見，也十分重要的方法手段。所以，我們?cè)跒橛耙晞∪宋锱湟魰r(shí)，絕不是只要對(duì)上畫面中人物的口型，說好人物的臺(tái)詞就可以了，還要把我好作品的整體節(jié)奏，貼合好作品中所有與人物情節(jié)有關(guān)的表現(xiàn)手段與情境，處理好與對(duì)手的交流與相互刺激反應(yīng)，才能全面、立體、豐滿地配好這個(gè)人物。

　　影視劇作品中人物的語(yǔ)言有多重表現(xiàn)方式：多數(shù)以兩人或兩人以上的有交流的對(duì)白出現(xiàn)，但也常以第三人稱的旁白和第一人稱的內(nèi)心獨(dú)白出現(xiàn);或以有口型的畫面出現(xiàn)，或以畫外聲音的出現(xiàn)。當(dāng)然，內(nèi)心獨(dú)白與旁白多數(shù)處理成畫外音形式，但很多任務(wù)對(duì)白并不在畫里;雖然有口型的多是對(duì)白，但旁白、獨(dú)白也常用這種方式。影視劇作中，出于畫面剪輯蒙太奇效果的需要，出于敘事手法的豐富性需要，出于好看吸引人的需要，任務(wù)有聲語(yǔ)言的呈現(xiàn)形式豐富多彩，變化多端。所以，配任務(wù)臺(tái)詞還要有整體觀。