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1、注意氣息的運用于表達
氣息是聲音的根本，它不僅是聲音的動力之源，更是語言表情達意的重要手段。人物的情緒和內心活動除了會在外部形體動作、語言和面部表情上體現外，也一定會在氣息上有所體現。用配音前輩的話說就是：“人物的氣息不是裝上去的，更不是見一口喘一口，而是要對特定環(huán)境中特定人物的語言動作了然于胸，把握自己的內心體驗和內在節(jié)奏，這樣未曾開口，氣息已在心里涌動?！绷硗?，在一些特殊人物的聲音造型中，氣息也是很關鍵的聲音塑形技巧。例如，為剛做完手術的病人配音，由于術后人的身體尚未完全恢復，較為虛弱，故配音時，就應調整聲音的彈性變化，采用“氣多聲少”的偏虛聲音造型，整體營造出虛弱感與疲乏感。因此，提升氣息的運用與表達能力，就是為了提升聲音貼合人物的能力。之所以有些配音作品顯得粗制濫造、不貼人物，很大一部分原因就在于氣息的狀態(tài)沒有與人物在情境中的狀態(tài)貼合上，這也是影視人物配音實踐過程中需要引起重視與思考的。
2、把握對白、獨白與旁白
(1)對白，是劇本中角色之間相互的對話，也是影視配音臺詞的主要形式。
(2)獨白，是角色獨自說出的臺詞，它是從戲劇中發(fā)展而來的。公司彩鈴制作獨白形式在文藝復興時期的戲劇中使用十分廣發(fā)，是一種把人物的內心感情和思想直接傾訴給觀眾的藝術手段，往往用于人物內心活動最劇烈、最復雜的場面。
(3)旁白，是電影、戲劇中使用的一種獨特的語言描寫。它是畫外音的一種，一般有兩種情況：一種是劇中人的主觀性自述，以第一人稱的口吻會議過去或展開情節(jié)，給人以親切之感;另一種是作者對故事的客觀性敘述，概括說明故事發(fā)生的背景及原委，或對人物、事件表明態(tài)度，或直接進行議論和抒情。旁白在影視劇和話劇舞臺上還具有轉換場景、結構作品的功用。
對白、獨白與旁白，同屬影視人物配音中的臺詞表現形式，在配音時，應從人稱、語言分寸及表達技巧上加以區(qū)分，各盡其用。
3、努力靠近原片人物形象
作為“三度創(chuàng)作”的影視配音，配音演員的工作是在劇本內容和原片演員表演的基礎上完成的，所以配音藝術的本質是還原原片，而非自由創(chuàng)作;是在不脫離原片內容及風格的前提下對原片精華的再現。這也是配音藝術和其他語言藝術形式的不同之處。在舞臺表演或影視表演中，演員可以在劇本的基礎上根據自身條件，通過想象、假設和感知來塑造角色，其創(chuàng)作的空間是非常大的，因此10個演員很可能會詮釋出10個各具特色的哈姆雷特。而配音演員則不然，10位配音演員都必須抓住人物的個性特征，努力朝原片演員所演繹的人物形象靠攏，以求與之更貼近、更融合。
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